Efemérides destacadas

NACIA LA NEGRA SOSA

Haydée Mercedes Sosa nacia en San Miguel de Tucumán, el 9 de julio de 1935 y murió en Buenos Aires, el 4 de octubre de 2009​ fue una cantante de música folclórica argentina, considerada la mayor exponente del folklore argentino. Se la conoció como La Voz de América Latina.

Fundadora del Movimiento del Nuevo Cancionero y una de las exponentes de la Nueva canción latinoamericana. Incursionó en otros géneros como el tango, el rock y el pop. Se definía a sí misma como «cantora» antes que «cantante», siendo una distinción fundamental de la nueva canción latinoamericana de la que ella fue una de las iniciadoras: «Cantante es el que puede y cantor el que debe» (Facundo Cabral).

Ese ideal fue expresado por Mercedes Sosa en los títulos de sus álbumes como Canciones con fundamento y Yo no canto por cantar. Entre las interpretaciones con que se ha destacado en el cancionero latinoamericano se encuentran «Al Jardín de la República», «Canción con todos», «Alfonsina y el mar», «Gracias a la vida», «Como la cigarra», «Zamba para no morir», «Solo le pido a Dios», «La maza», «Todo cambia», «Duerme negrito», «Calle angosta».

Entre sus discos se destacaron Canciones con fundamento (1965), Yo no canto por cantar (1966), Mujeres argentinas (1969), Homenaje a Violeta Parra (1971), Cantata sudamericana (1972), Mercedes Sosa interpreta a Atahualpa Yupanqui (1977), Mercedes Sosa en Argentina (1982), Alta fidelidad (1997), su interpretación de la Misa criolla (2000) y Cantora (2009). Cantora, su último trabajo, lanzado poco antes de su muerte, es un álbum doble donde interpreta 34 canciones a dúo con destacados cantantes iberoamericanos, y cierra con el Himno nacional argentino. En 1957 se radicó en Mendoza a raíz de su matrimonio con el músico Oscar Matus, con quien tuvo un hijo, Fabián Matus. ​ Matus y Mercedes establecieron una sociedad artística con el poeta y locutor Armando Tejada Gómez que resultaría de gran trascendencia artística y cultural. Mendoza resultaría uno de los tres lugares entrañables de Mercedes Sosa, junto a Tucumán y Buenos Aires. Allí nació su hijo y se formó artísticamente. En su última voluntad pidió que sus cenizas se esparcieran en esos tres lugares. En Mendoza, el lugar elegido fueron los canales de riego de Guaymallén, el mismo lugar donde se arrojaron las cenizas del poeta Armando Tejada Gómez, quien ocupó un lugar decisivo en el arte de Mercedes. Mercedes Sosa comenzó a cantar en una época, en la que el tango de Buenos Aires, que era la música popular por excelencia, estaba siendo alcanzado en popularidad por la música de raíz folklórica, característica de las provincias, en un fenómeno que es conocido como el boom del folklore, producido de la mano de la industrialización del país y la migración de millones de personas del campo a las ciudades y de las provincias hacia Buenos Aires. Este proceso conllevaba transformaciones étnicas y culturales en la población que diferían de las que produjera la inmigración mayoritariamente europea que se produjo entre 1850 y 1930.Mercedes Sosa guiará toda su vida artística por los principios del Nuevo Cancionero, venciendo a menudo arraigados prejuicios artísticos, culturales e ideológicos. De allí proviene la selección rigurosa de sus canciones para que tuvieran un fundamento y un fuerte vínculo con lo popular, la apertura constante a jóvenes autores y formas musicales, el intenso diálogo con el rock nacional, el tango y el pop, así como la dimensión latinoamericana de su arte.

MORIA VINICIUS DE MORAIS

El 9 de Julio de 1980, en Río de Janeiro, Brasil, moría la figura central de la música popular brasilera moderna, ese día fallecía el poeta Vinícius de Morais. Nacido en Río en 1913 en el seno de una familia de músicos, rápidamente encontró su vena poética y a los 14 años junto con su amigo Haroldo Tapajós compuso su primera canción “Loura ou Morena”.En 1929 ingresó en la facultad de derecho, paralelamente a sus estudios compuso 10 canciones que grabó Tapajós, ya recibido de abogado publicó 3 libros de poemas “Caminho para a distância”, “Forma e exégese” y “Ariana, a mulher” y comenzó un breve período como censor cinematográfico. En 1938 el gobierno inglés le concedió una beca para la universidad de Oxford, estando allí escribió el libro “Nuovos poemas”, en 1941 regresó a Río para trabajar como crítico de cine, en 1943 se unió al cuerpo diplomático y fue destinado a Los Angeles, desde donde publicó “Cinco elegías” y “sonetos e baladas”. En 1950 en un fugaz paso por Brasil por la muerte de su padre compuso su primera samba “Quando tu passas por mim”, luego fue destinado a la embajada de Francia, allí escribe la obra de teatro “Orfeu da Conceição” que también fue llevada al cine y ganó el Oscar a mejor película extranjera. En un hecho que cambiaría el destino de la música brasilera conoce a Antonio Carlos Jobim y a João Gilberto con quienes comienzan a componer algo “nuevo”, en 1958, la cantante Elizeth Cardoso publicó el disco “Canção do amor demais” con composiciones de Jobim-Morais-Gilberto, comenzaba la era de la “Bossa-Nova”, además de este trío compositor entabló una estrecha relación afectiva y profesional con Toquinho. Su talento le llevaba a ser convocado para multiples trabajos como composiciones para la película “Un homme et une femme” de Claude Lelouch, entre las mas de 400 canciones que compuso se destaca “Garota de Ipanema”, es una de las tres canciones mas versionadas de la historia junto con Yesterday y Bésame mucho. Hoy en día es considerado como el máximo exponente de la poesía en la lengua Portuguesa, falleció a los 67 años en su natal Río de Janeiro.

ASESINAN A FACUNDO CABRAL

La muerte horrenda, absurda e injusta que tuvo el predicador de la paz en la ciudad de Guatemala, el 9 de julio del 2011, regó de tristeza, de impotencia, de desazón y de incomprensión al mundo entero. Nadie podría imaginar que Facundo Cabral encontraría su final de una forma tan violenta: Acribillado en una emboscada en las calles de una ciudad donde los vecinos lo amaban como amaba él a los países de América.
Por qué mataron al juglar del amor?  Qué buscó el Cártel de Sinaloa con la muerte de Facundo Cabral?  Qué motivos tuvo el Chapo Guzmán para ordenar a sus personeros que lo matasen cuando iba con el empresario nicaragüense Henry Aquiles Fariñas, quien fue condenado en Managua a 30 años, declarado culpable de narcotráfico, lavado de dinero y crimen organizado?

Por qué Fariñas se negó a declarar en contra del jefe narco costarricense Alejandro Jiménez González, (a) El Palidejo acusado de ordenar la emboscada donde murió Facundo?

En Guatemala se tomó como cierto que el ataque perpetrado en la madrugada del 9 de julio de 2011 iba dirigido a Fariñas que solo salió con heridas leves de la infernal balacera. Sin embargo, un grupo de periodistas mejicanos que sigue de cerca las muertes que siembra el narcotráfico en los países de Centroamérica sospecha de la versión oficial de lo ocurrido cerca del cuartel de Bomberos El Trébol, cuando la camioneta de Fariñas transportaba a Facundo Cabral y su representante Percy David Llanos al aeropuerto La Aurora.

En principio, si el único objetivo de El Palidejo era matar al empresario nicaragüense Fariñas por un ajuste de cuentas, como dice la versión oficial, bien podría haberlo hecho en otra ocasión teniendo en cuenta que nadie lo conoce mejor a Fariña que El Palidejo, y nadie conoce mejor a El Palidejo que Fariñas. La relación de ellos es otro misterio. Quién podría afirmar que son amigos, o que son socios, pero lo cierto es que se conocen como si fueran hermanos. Ambos terminaron condenados por causas conexas a penas durísimas. Aunque al hombre del Chapo Guzmán, encargado de la operación sangrienta que terminó con la vida del cantautor argentino, le rebajaron la pena de 50 a 16 años.

Tres años antes de su muerte, cuando Facundo se despidiera de Villa Carlos Paz, alcanzó a decir que: “sólo merecían morir los hombres que habían vivido”. Fue su caso. Lo que no precisó el poeta de la paz, fue la forma en que se debía morir. Tal vez intuía que su muerte iba a ser por equivocación, o como consecuencia de lo que se vivía en el momento de su partida. Le pasó lo que les pasa a los poetas que ven la muerte desde el otro lado, los que enseñan hasta con su sangre, o saben que la vida tiene la belleza en tantos colores, tan diversificada como los caminos que van al infinito. Él anticipó un siglo XXI más agresivo que el XX, con una violencia sin límites y un desprecio desenfrenado de las virtudes humanas. Facundo rezaba en los escenarios para que los hombres tocaran fondo y las mujeres tomaran las riendas de la cultura. Pensaba en las mujeres que habían marcado su vida. Su madre Sara, Eva Perón, las abuelas de los pueblos originarios y la Madre Teresa. Y -decía- “para recuperar el sentido de la trascendencia”.

Cómo podría saber este poeta que lo iban a matar las mismas balas que tanto despreció, que se usaron en las guerras, en las dictaduras, en las matanzas de pueblos, las que provocan el miedo que sustenta los sistemas más opresores que se conozcan en la humanidad.

El 2 de julio del 2011 Facundo y su representante y amigo Percy David Llanos arribaron a Managua para dar el primer concierto de la breve gira que consistía en tres shows, uno en el teatro Rubén Darío de Nicaragua, bajo la organización del empresario y yuppy nicaragüense Henry Fariñas y otros dos en Guatemala organizado por el productor Eduardo Castañeda. Facundo había viajado con su salud bastante deteriorada y tenía programado a su regreso someterse a quimioterapia. El concierto que ofreció en el teatro Rubén Darío repleto dejó palabras que aún retumban en las calles y en los oídos de “los nica”.

La segunda presentación se llevó a cabo en ciudad de Guatemala, en el Grand Tikal Futura Hotel, durante la tarde noche del 5 de julio, y fue reflejado en una crónica muy valorativa que la periodista Hilda Rodas escribió para el periódico Prensa Libre: “Alrededor de 40 minutos de historia hablada fueron la apertura del recital que Cabral ofreció en Guatemala, a donde llegó porque quería dar las gracias por lo bien que recibe la gente su intervención artística, según expresó.

El relato arrancó en el origen pobre de tan sensible artista, que tuvo una madre llena de amor, sentimiento que él logró interpretar hasta los 17 años, y del cual procuró llenarse hasta estos días. Habló de sus andanzas entre la compañía de Jorge Luis Borges, la Madre Teresa de Calcuta, San Francisco de Asís y muchas otras personalidades que lo influenciaron.

Cabral estuvo ante la presencia de unos cinco mil guatemaltecos sentados frente a él, en sillas que fueron dispuestas en el salón, en forma de auditorio. Ni un solo comentario se escuchó durante el tiempo que el compositor conversó. Los aplausos y las risas llegaban al escuchar alguna frase como: "Si tienes que cuidarla mucho todavía, no es tu mujer". La bocina derecha del escenario se apagaba y las personas se levantaban de su sitio para pedir que se arreglara el desperfecto, procurando no interrumpir el discurso.

Entre el repertorio por el que continuó la charla estaba Cielito lindo, tema del que, dijo, "no hay nada más bello que lo simple". Para despedirse, expresó: "Ya le di las gracias a ustedes. Las daré en Quetzaltenango, y después que sea lo que Dios quiera, porque Él sabe lo que hace".

Fue ovacionado hasta el cansancio.

Y en el último show que dio en su vida, el viernes 8 de julio, en el teatro Roma de Quetzaltenango, se despidió hablando de la muerte ante tres mil personas. Se puso de pie, dejó la guitarra a un costado, abrió las manos y mirando al público señaló que repudiaba la violencia y que amaba la gente sencilla: "De aquí en adelante, Dios decidirá...".

Bajó del escenario de Quetzaltenango y junto a Percy David Llanos viajó hasta el hotel donde se alojaba en ciudad de Guatemala, -recorrió casi 200 kilómetros- y en el trayecto había decidido que al otro día iban a trasladarse solos hasta el aeropuerto Aurora donde Facundo tomaría el avión de regreso a Buenos Aires y su representante volaría a Caracas. Pero la sorpresa que se llevaron los dos fue que en el hall del hotel estaba esperándolo Henry Fariñas. El vuelo hacia Argentina salía a las seis y media de la mañana e inmediatamente Fariñas los invita a cenar esa noche y cuando se entera que Castañeda, no podía llevarlos al aeropuerto al día siguiente, Fariñas enseguida se ofreció a llevarlos en su auto. Insistió hasta que Facundo aceptó viajar hasta el aeropuerto en la camioneta Range Rover Blanca de Fariñas.

El calor era insoportable en Guatemala. Fariña quedó en pasar por el hotel a las cuatro y veinte de la mañana de ese fatídico 9 de julio. Fecha significativa para la argentinidad y para el folclore por el nacimiento de Mercedes Sosa. Se habían despedido cerca de la una y Facundo se retiró a su habitación cerca de la una y treinta. A esa hora, y por los movimientos que registraron las cámaras de seguridad del establecimiento hotelero, la emboscada ya estaba en marcha. Cuando Fariña se retiró del Grand Tikal Futura Hotel, llegaba la primera de las dos camionetas que esperarían casi cuatro horas hasta que regresara el empresario a buscarlo y emprendieran su recorrido hacia el aeropuerto.

De esas imágenes que fueron supervisadas por los investigadores y la justicia guatemalteca se supo que los asesinos sabían que en la camioneta del productor nicaragüense iban también el artista argentino como copiloto, y su representante en el asiento de atrás.

Especialistas en crímenes que cometen los sicarios de los narcos revelaron desde El Salvador que los asesinos no actúan sin órdenes de sus jefes, y en este caso, el oscuro personaje El Palidejo ordenó matar a todos los que iban en la camioneta.

Consultada a varias fuentes por qué quisieron matar al cantante, ninguna tiene la respuesta, pero coinciden que en el mundo de los narcos se pueden tejer especulaciones inverosímiles sobre las matanzas que provocan sus capos. Aseguran que es un mundo de locura, sangre y muerte donde cualquier hipótesis aún las más alocadas, groseras o absurdas pueden tener asidero.

En ese contexto, la decisión de matar al artista bien podría haber surgido tras una negativa de Facundo ante una supuesta propuesta non sancta que, si bien habría bajado de los altos jefes del Cartel de Sinaloa, el responsable de convencerlo era Fariña. Esa eventual e hipotética propuesta, si existió, nunca se conocerá, a no ser que la revele Fariña, algo que es muy improbable.

Facundo fue un artista ejemplar, y jamás podría haber aceptado algo indecoroso que no estuviese dentro de su forma de enaltecer la vida y sus palabras.

La camioneta de Fariñas, casualmente sin blindaje como suelen usar los narcos o empresarios en riesgo en América Central, llegó puntual al hotel para recoger a Facundo y Percy David Llanos. Apenas habían cargado una maleta de mano y la guitarra, y hubo unos saludos. La madrugada se presentaba con amenazas de lluvia, noche cerrada y oscura profunda. Las calles desoladas y sólo la Range Rover blanco salía lentamente de la explanada del hotel rumbo al aeropuerto La Aurora. Facundo iban hablando sobre sus proyectos en el futuro. Henry Fariñas manejaba en silencio. El poeta como era habitual se sentó al lado del conductor, iba como copiloto, y Percy David Llanos se ubicó detrás de Facundo. Recorrieron unos metros y Fariñas se dio cuenta que eran seguidos por tres camionetas. A cuatro o cinco minutos de llegar y antes de ingresar a la avenida Liberación fueron alcanzados y les cruzaron una adelante y dos se les pusieron a la par para abrir fuego. Empezó la balacera y Fariñas se agachó sobre el volante y la camioneta giró hacia la derecha, a gran velocidad buscando refugio en el cuartel de Bomberos El Trébol donde impactó con una autobomba que salía a cumplir servicio.

Quien parecía el blanco del ataque apenas resultó herido y Facundo murió en el acto, no tuvo tiempo de reaccionar, recibió dos tiros en la cabeza y uno en la zona del tórax. En tanto, Percy Llano se parapetó en los asientos de atrás y salió ileso de milagro. La camioneta que recibió 25 impactos disparados de frente y desde ambos lados quedó en las puertas del cuartel y en el piso terminó el cuerpo sin vida del juglar.

Las imágenes de la persecución y asesinato del sábado último en el Boulevard Liberación, las Cámaras de Entidad Metropolitana Reguladora de Transporte y Tránsito del Municipio de Guatemala -EMETRA-, ente regulador de tránsito vehicular en el municipio guatemaltecos ubicadas en la calle 11 y calzada Roosevelt captaron la persecución que hicieron los tripulantes de una de las camionetas donde iban los sicarios.

La noticia de la muerte del ídolo corrió como reguero de pólvora por la ciudad e inmediatamente la gente empezó a convocarse en la base de los bomberos donde hubo escenas emocionantes, carteles, flores, personas llorando y hasta una leyenda donde pedían perdón a la Argentina por la muerte de Facundo.

La necesidad de dar respuesta internacional los hombres que tiraron con armas automáticas de largo alcance, los que participaron de la emboscada y el que ordenó el ataque fueron condenados tras el esfuerzo del entonces presidente Álvaro Colom y de la policía guatemalteca que los apresó más rápido de lo que se esperaba. Sin embargo, el crimen grosero y absurdo de Facundo Cabral generó mucha desconfianza. Sólo la lucha de sus fans, la difusión de su arte y el recuerdo de quienes lo conocieron, pueden evitar que la muerte de Facundo se reduzca a un crimen terrorífico más de los tantos que comete el narcotráfico en Centroamérica.

La justicia de Guatemala dio por cerrado el caso con las condenas y el argumento que consiste en que "El Palidejo" ordenó matar a Fariña por una razón tan inverosímil como la mismísima muerte de Facundo en esas circunstancias: Fariña quería venderle a El Palidejo un club nocturno en Costa Rica, pero no aceptaba la forma de pago que proponía el hombre del Cartel de Sinaloa. Todo efectivo, en billetes de 20 dólares. Montañas de dinero narco. Fariña contestó que vendía su local, pero cobraba a través de una transferencia bancaria. El Palidejo se enfureció porque creía que era una trampa que le tendía Fariña.

El productor al conocer la reacción de El Palidejo hizo otra oferta que consideró superadora a la del club nocturno de Costa Rica porque en el cabaret de Guatemala trabajaban mujeres mimadas por el Cartel de Sinaloa pero no cambió la forma de pago. El Palidejo sólo quería pagar cash, en billetes de 20, así que no hubo caso, y juró vengarse.

Los guatemaltecos festejaron la condena que cayó sobre Alejandro Jiménez González (a) El Palidejo. Sintieron que fue un alivio para el dolor y que cerraba una herida de la que se sentían responsables y apareció en la ciudad un cartel: "Perdón al mundo por la muerte de Facundo" y dejaron rosas blancas sobre una foto de Facundo en el cuartel de Bomberos.

El Palidejo, es el delfín del Cartel de Sinaloa en Centroamérica, quien está a cargo de despejar la ruta de la cocaína colombiana tanto para México como hacia el resto del continente.

La Armada colombiana lo atrapó mientras paseaba en lancha por la Bahía Solano en el Pacífico en marzo del 2012. Cuando fue sorprendido por los comandos navales de Colombia se presentó como Carlos Cardona Marín de oficio pescador pero sus tatuajes, unos ojos en un brazo y una víbora en el otro lo delataron.

La caída de El Palidejo desbarató también una red de lavado de dinero del Chapo. Sus padres y su esposa de El Palidejo se perdieron de los países de Centroamérica con una fortuna y en el 2012 se supo que se afincaron en Japón.

Durante el juicio por el crimen de Facundo, ni Fariñas ni El Palidejo aportaron nada. Sólo oyeron declarar a los testigos, y los sicarios se rieron de los jueces que no tuvieron dudas en condenarlos: Wilfred Stokes Arnold, Audelino García Lima, Juan Hernández y Elkin Vargas.

Según un colaborador de la justicia, “un testigo arrepentido”, conocido como Josué Cedrón, quien habría trabajado para Fariñas, Elkin Vargas reclutó a los demás asesinos para el atentado y luego de la balacera les dio refugio en su casa.

Efemérides históricas